Найперший «Термінатор» – чудовий приклад того, як можна зробити хороший фантастичний фільм за невеликі за голлівудськими мірками гроші. Уявіть, що на один з найбільш видовищних бойовиків того часу було витрачено всього $ 6,4 млн. З урахуванням інфляції сьогодні це були б «жалюгідні» $ 14 млн, за які жоден маститий режисер не візьметься знімати такий масштабний проект. Згодом Джеймс Кемерон жартував, що фільм був знятий за вартість будиночка на колесах, в якому жив Арнольд Шварценеггер під час робіт над «Термінатором 2».
Зате майже 30 років тому можна було цілком обійтися без дорогої комп’ютерної графіки. На виручку знімальній групі Джеймса Кемерона прийшли перевірені часом прийоми, а також деякі нові хитрощі.
Економити довелося з самого початку, тобто ще на етапі втілення ідеї в сценарій. Спочатку планувалося, що людиноподібний робот в особі Термінатора буде створений з «рідкого металу» і зможе приймати образ будь-яких людей. Знайоме, правда? Саме через відсутність необхідних комп’ютерних технологій від ідеї довелося відмовитися, зате вона плавно перетекла в що вийшов на екрани через сім років «Термінатор 2».
Через скромного бюджету в сміттєву корзину вирушила велика частина сценарію, де описувалися події в майбутньому. Кажуть, що в перших версіях сценарію кіношне альтер-его Арнольда Шварценеггера повинно було їсти, щоб підтримувати в нормальному вигляді свою людську «оболонку». На жаль чи на щастя, але у фінальній версії фільму Термінатор НЕ сьорбає щі і не лопає пельмені. Втім, навряд чи відмова від цієї ідеї якось пов’язаний з невисоким бюджетом.
Початкові начерки образу Термінатора
Ємне назва першої частини франшизи, яка згодом стала однією з найбільш впізнаваних, дивно точно всього лише одним словом передає настрій і сенс фільму. «Термінатор» – це в деякому роді театр одного актора, моноспектакль зловісного кіборга-вбивці. Не дивно, що левова частка бюджету стрічки пішла на втілення страхів песимістично налаштованих футуристів.
Джеймсу Камерону пощастило з акторським складом. Потужний, загрозливого вигляду, з небагатої мімікою Арнольд Шварценеггер як не можна краще підійшов на роль «очеловеченного» Термінатора. Але як бути з образом робота без органічної «одежинки», з металевим скелетом і недобрим світлом червоних очей-сенсорів? Допомогла технологія покадровой лялькової анімації, винайдена чи не на зорі становлення «фабрики мрій».
Гримуватися доводилося по кілька годин
У більшості сцен зі скелетоподобних Термінатором бере участь лялька заввишки не більше 50 см. Техніка зйомки аналогічна ляльковим мультфільмам: будь-яка зміна руху ноги, руки, черепа і т. Д. Фіксується покадрово, після чого всі кадри склеюються і виходить недурне для 1980-х років відео з бадьоро крокує роботом. Всього таких епізодів було менше десятка, один з найтиповіших – уривок в самому кінці фільму з вибирається з-під охопленого полум’ям вантажівки роботом.
Манекени теж ретельно готувалися до зйомок
Така лялька годилася лише для загальних планів. Для сцен, в яких глядач бачить лише торс, голову, руки або ноги Т-800, знімальна команда придумала зробити ще кілька ляльок, тільки вже в натуральну величину.
Був, наприклад, манекен Термінатора в повний зріст. Однак він майже не використовувався в такому вигляді, бо міг лише рухати руками і головою, але ходити його ніхто не міг змусити. У фільмі не дарма так багато великих планів окремих частин кіборга: зняти в русі одну верхню частину тулуба, руку або ногу набагато простіше, ніж змусити реалістично рухатися всю двометрову махину.
Взяти ту ж сцену з вибухнув вантажівкою. Спочатку нам показують у повний зріст міні-ляльку, анімовану покадрово. Потім увагу глядача черзі акцентується то на «обличчі», то на торсі, то на ногах робота. Найпростіше було знімати ноги: знай собі переставляй залізяки і фіксуй все на камеру. А ось з тулубом довелося повозитися. Торс доводилося тягати то на спеціальному візку, то на плечах «ляльковода». При цьому ще кілька людей повинні були синхронно управляти руками, спиною і черепом мисливця за Сарою Коннор. Сценка тривалістю пару секунд буквально промайнула на екрані, а на її зйомку знадобилися десятки дублів.
Верхню «робочу» половину тулуба Термінатора можна було побачити цілком і без обману у фінальному епізоді, в якому кіборг переслідує свою жертву під пресом (техніки просто тягли тулуб робота під підлогою). Незадовго до цього, якщо пам’ятаєте, його підірвали динамітної шашкою: красиво розлетілися частини насправді були зроблені з пластмаси, тому що метал при вибуху відносно невеликої потужності повів би себе не настільки ефектно і до того ж міг поранити людей.
Кадр з фільму: на задньому плані Сара Коннор вбігає в будівлю заводу, на першому плані – примостився на плечах «ляльковода» торс Термінатора
Візитною карткою стрічки стало обличчя «залізного Арні» з червоним робо-оком. Без манекенів не обійшлося й тут. В середині фільму є огидна у своїй натуралістичним сцена з вирізуванням Термінатором пошкодженого органічного очі. Особа ляльки було зроблено з силікону, а для додання «жвавості» змочена водою. «Фейс» самого Шварценеггера, який періодично в цьому ж епізоді з’являється замість штучної голови, теж окропили водою, завдавши грим неприродно синього кольору. Кажуть, під час попереднього перегляду матеріалу актор сам не міг розібратися, де на екрані він, а де – його силіконовий дублер. Можливо, це і правда, але, чесно кажучи, сьогодні різниця між справжнім обличчям актора і лялькою у фільмі помітна неозброєним оком.
Термінатор повзе назустріч своїй смерті
Ляльковий Арні
Справжній Арні
Погляд з закулісся
Ще одну штучну голову показують в останній чверті стрічки, незабаром після того, як Термінатор падає з мотоцикла і його збиває вантажівка. Пошарпаний робот після цього хизується оголеним металом на лівій половині обличчя і звисаючими ошметки шкіри. У деяких сценах крупним планом нам показують відповідного виду манекен, а в деяких – особа Шварценеггера в гримі. Останній варіант виглядає реалістичніше, але лише до тих пір, поки актор не починає говорити: тоді помітно, що «метал» рухається як шкіра. За словами Арні, одного разу в перерві між зйомками він в гримі з оголеною щелепою і червоним оком зайшов пообідати в один з ресторанів. Який ефект на присутніх справив його образ, актор чомусь не став розповідати.
Цей манекен показали всього пару разів
Замість манекена в кадрі частіше миготів дуже вдалий грим
Останній план фільму, в якому ми бачимо Термінатора, – роздавлений під пресом череп робота, повільно затухаючий червоний очей і серпанок. Для достовірної зйомки епізоду потрібні були б тисячі доларів. Знімальна група обійшлася пофарбованим під метал пінопластом (він же «прес»), фольгою (роздавлений череп), звичайною червоною лампочкою і сигаретним димом, який і зовсім потрапив в кадр випадково.
Залишилися від Термінатора фольга, лампочка і сигаретний дим
Ми вже не раз згадували один з найефектніших епізодів «Термінатора» – погоню на вантажівці і його вибух. З погонею все чесно: машина їде на високій швидкості, розбиває попалися під колеса і капот автомобілі і т. Д. Що стосується вибуху, то знову довелося вдаватися до в буквальному сенсі маленьких хитрощів. Підривати на вулицях Лос-Анджелеса справжній вантажівка адміністрація міста не дозволила – поруч з місцем дій знаходився склад з боєприпасами. Тоді в справу пішла зменшена радіокерована копія бензовоза. Перша пластмасова модель вибухнула не надто вдало, так що довелося терміново робити другу. Ефекту реальності, що відбувається вдалося домогтися за допомогою прискореної зйомки.
Найкрутіший спецефект: Рірпроєкциі і вибух іграшкового бензовозу в одному флаконі
Зіграла Сару Коннор актриса Лінда Гамільтон ні від якої машини не тікала. Вона просто бігла на тлі величезного екрану, на який проектувався відеоряд з рухомим бензовозом.
Іграшкові декорації були щосили задіяні під час зйомок постапокаліптичного майбутнього. Все, що ми при цьому бачимо на екрані, зроблено з пластику, картону і фольги. Здаються величезними роботизовані танки насправді за габаритами схожі з дитячою коляскою. Летить під гусеницю граната – 4-сантиметровий шматочок пластмаси. Було непросто потрапити їм в потрібне місце, так що довелося робити 26 дублів, перш ніж все вийшло так, як задумав Джеймс Кемерон. За допомогою звичайної кінокамери треба було зняти мініатюрні об’єкти так, щоб у глядачів виникало відчуття масштабності. Знову-таки ефект реальності досягався завдяки прискореної зйомці і подальшого уповільнення.
Всіяли понівечену землю черепа були розміром з волоський горіх, картонні міські руїни займали площу всього в кілька квадратних метрів, а фон знімальна група приховала за допомогою туману. Реальна глибина дистанції в таких сценах становила всього 5-6 метрів, а дим створював ілюзію великих просторів. В основному використовувався штучний дим, хоча іноді пускали натуральний вугільний. За барвисті вибухи варто дякувати лампочки підсвічування, фарбуються білий спалах вибухає пиропатрона в помаранчевий колір, і арахісову пил, яка забезпечила ефект осідає земної пилу.
Так було на зйомках
А так – у фільмі
На опрацювання літальних апаратів не було ні часу, ні коштів. Тому фахівці зробили досить грубу модель, підвісивши її на тросах в павільйоні. Щоб політ пристрою виглядав плавно і природно, довелося побудувати цілу систему з тросів, без якої неправдоподібність «літака» видавали погойдуються руху. Кадри з одночасним присутністю людей і бойової техніки – результат рірпроєкциі, як у випадку з втікає від вантажівки Сарою Коннор.
У реальності літаюча штуковина виглядала вельми неказисто
У фільмі вона виглядає загрозливо реалістично
Тотальна економія торкнулася все, не тільки піротехнічних ефектів. Замість того щоб купити або навіть взяти в оренду дорогу операторську візок, оператор «Термінатора» був змушений шукати менш затратні способи для зйомок деяких сцен. Так, він разом з ручною камерою забирався в інвалідний візок, яку з великою швидкістю штовхали помічники.
Перший «Термінатор» був зроблений чи не на коліні і спочатку позиціонувався як фільм категорії «В», націлений на підлітків. Проте у результаті на екрани вийшов справжній культурний феномен, один з «кіностолпов» другої половини XX століття, шанований у всіх частинах світу.
Переживають розвал СРСР глядачі юрбами ходили в напівпідпільні відеосалони, раз за разом переглядаючи похмуре майбутнє, показане в «Термінаторі». Багато хто напевно пам’ятають неповторний дубляж «з прищіпкою на носі». У «авторської» перебудовної версії перекладу стрічку чомусь називали «Кіборг-вбивця», що, однак, не заважало лоскотати нерви в підвальних прокурених клубах з запиленим телевізором.
А потім, на самому початку 1990-х, вийшов «Термінатор 2: Судний день». Одне з небагатьох виключень, коли продовження вийшло не гірше оригіналу. То було бенкет новітніх комп’ютерних досягнень з величезним порівняно з першою частиною бюджетом.